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１部 絵画空間の哲学
１章：遠近法とは何か
１：遠近法以前の奥行表現 ２：遠近法はいつはじまったのか ３：遠近法の諸側面
２章：科学革命と遠近法
１：空間の無限性 ２：自然の幾何学
３章：遠近法の世界観的意義
１：空間の神聖化 ２：空間の世俗化 ３：遠近法の歴史の見直し
４：イタリア・ルネッサンス期のもう一つの見方 ５：バロックの遠近法
４章：近代絵画における遠近法からの離反
１：印象派の空間 ２：セザンヌと二十世紀絵画の空間 ３：近代生活の画家たち ４：相対性理論の時代の絵画
５章：奥行の哲学的考察
１：始元的奥行 ２：奥行の間主観性
６章：東洋の遠近法
１：水墨画の遠近法 ２：倭絵の空間
７章：現代における遠近法
２部：ルネッサンスの美術
１：ジオットとルネッサンス ２：世界と人間の発見 ３：ルネッサンスの普遍性の相対化
４：ミケランジェロの『ロンダリーニのピエタ』
３部：ドイツ観念論における芸術の位置
１：カントの美の哲学 ２：シェリングにおける自然と芸術 ３：ヘーゲルにおける理念としての芸術
４：芸術の理想 ①身体 ５：芸術の理想 ②人倫 ６：芸術様式の三段階 ７：『精神現象学』における芸術
８：芸術作品の創作 ９：神々の変貌 １０：今日におけるヘーゲルの『美学』
４部：近代日本における西洋体験――岸田劉生の場合
１章：西洋の音、西洋の色
１：翻訳文化 ２：根付の国 ３：縮み志向の日本人
２章：岸田劉生
１：洋画の移入 ２：白樺派と後期印象派 ３：ゴッホ ４：クラシックへの回帰 ５：北方ルネッサンス
６：絵画論 ７：装飾の美 ８：写実の美 ９：ファン・アイク １０：東洋への回帰 １１：初期肉筆浮世絵
１２：挫折の物語
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