［目次］

はじめに　 7

序章　「大いなる越境者」、ロバート・ラウシェンバーグ　 13
　　 1 ． 越境するアーティスト　 13
　　 2 ． 修正主義の限界と世界美術史の可能性　 26
　　 3 ． 「アメリカ」の両義性　 30

第一章　巴里のアメリカ人　 アメリカ美術の世界市場開拓　 37
　　 1 ． 戦後フランスにおけるアメリカ美術の紹介　 41
　　 2 ． アンフォルメルと抽象表現主義―パリ vs. ニューヨーク　 48
　　 3 ． 「真実の瞬間」―ラウシェンバーグのパリ初個展、一九六一年　 53
　　 4 ． ヌーヴォー・レアリスムとネオダダ、ポップ―展覧会をめぐる闘争　 65
　　 5 ． ラウシェンバーグの市場開拓―イリアナ・ソナベンド画廊の市場戦略　 73
　　 6 ． 「アメリカ美術の勝利」への反響　 89

第二章　ヴェネツィアでの勝利　アメリカのスペクタクルとアレゴリー　 99
　　 1 ． アラン・ソロモンと「ニュー・アメリカン・アート」　 103
　　 2 ． ラウシェンバーグの「アメリカ」（一）―《無題（白い靴の男）》　 119
　　 3 ． ラウシェンバーグの「アメリカ」（二）―《ダンテ・ドローイング》におけるアレゴリー　 127
　　 4 ． グランプリ決定の舞台裏―「アンフォルメルを超えて」　 140
　　 5 ． 不信と狼狽―国内の反応　 151
　　 6 ． 異論と反論―海外の反応　 156

第三章　ストックホルムでの衝突　《モノグラム》の栄光と転落　 165
　　 1 ． 「ニューヨーク・コネクション」―ポントゥス・フルテンの国際的野心　 171
　　 2 ． 「四人のアメリカ人」展、一九六二年　 176
　　 3 ． ラウシェンバーグの「山羊」　 182
　　 4 ． 「アメリカのポップ・アート―愛と絶望の一〇六の形」展、一九六四年　 197
　　 5 ． 「五つのニューヨークの夕べ」―《エルギン・タイ》と《モノグラム》　 201
　　 6 ． 反アメリカ美術の動き　 212
　　 7 ．「ストックホルムのためのニューヨーク・コレクション」、一九七三年　 218

第四章　東京との対話　異文化コミュニケーションとその不全　 233
　　 1 ． アンフォルメル旋風　 239
　　 2 ． 東野芳明と反芸術、ネオダダ　 245
　　 3 ．ラウシェンバーグの東京―《ジョン・ケージに捧げる》と《トーキョー》　 254
　　 4 ．篠原有司男の「イミテーション・アート」　 262
　　 5 ． 「ボブ・ラウシェンバーグへの二〇の質問」　 272
　　 6 ．《ゴールド・スタンダード》のポストコロニアル的逆説　 281
　　 7 ．篠原有司男の《イミテーション・ボックス》　 290

終章　「アメリカ」を代表するアーティストへ　 303

あとがき　 317
付録　ロバート・ラウシェンバーグの不安と内省　ダンテ『神曲』地獄篇のための三十四枚のドローイング　 324

注　 1
参考文献　 29
巻末参考資料　ロバート・ラウシェンバーグの展覧会歴とパフォーマンス歴の一覧（一九五一―一九六八年）　 44
索引　 51