［目次］

第一部　プラトンの模倣論からコウルリッジの創造的イマジネーションまで　 15

　　 序章　 16

　　 第一章　プラトンの模倣論の背景　―文字文化との対決　 18
　　　　　 序　 18
　　　　　 第一節　『ファイドロス』の中心問題　 22
　　　　　 第二節　書きもの批判　 30
　　　　　 第三節　ソクラテス・プラトンの立場　 37
　　　　　 第四節　文字文化批判と模倣論　 40
　　　　　 第五節　ソクラテスとプラトン、それぞれの立場　 45
　　　　　　　 a 対話と対話篇　 45／ b 物語（ミュートス）　 47／ c イデア論　 48／ d 空間モデルの心　 51
　　　　　 結び　 53

　　 第二章　キケロによる模倣論の変容　 56
　　　　　 序　 56
　　　　　 第一節　問題の所在　 57
　　　　　 第二節　『弁論家』へと至る理想の弁論家像　 61
　　　　　 第三節　キケロにおける species 64
　　　　　 第四節　『弁論家』（9-10）とベッローリのイデア論　 73
　　　　　 結び　 86

　　 第三章　ドライデンの発想論　 90
　　　　　 序　 90
　　　　　 第一節　「絵画と詩との比較」の概要　 98
　　　　　 第二節　古典弁論術の詩画論への適用とその改変　 102
　　　　　 第三節　「発想」と天分、詩的霊感　 106
　　　　　 第四節　『アエネイス』献呈の辞における発想論　 114
　　　　　 結び　 121

　　 第四章　創造的イマジネーション概念の成立におけるシェイクスピア『夏の夜の夢』の役割　 126
　　　　　 序　 126
　　　　　 第一節　問題の所在　 128
　　　　　 第二節　シェイクスピアの時代までの「ファンタジー」、「イマジネーション」概念史　 135
　　　　　 第三節　シェイクスピア自身による「イマジネーション」、「ファンシー」、「ファンタジー」概念　 144
　　　　　 第四節　誤解の由来、およびその副産物　 152
　　　　　 結び　 163

　　 第五章　コウルリッジのイマジネーション論　 166
　　　　　 序　 166
　　　　　 第一節　コウルリッジのイマジネーション論解釈　 168
　　　　　　　 a イマジネーションとファンシーとの区別、および創造性の問題　 168／ b ファンシー　 172／
　　　　　　　 c 第二のイマジネーション　 174／ d 第一のイマジネーション　 177
　　　　　 第二節　コウルリッジにおける推論の方法論とイマジネーション論　 182
　　　　　　　 a 「法則」と「理論」　 182／ b 理性の二重性　 185／
　　　　　　　 c 「方法の原理」における理性論とイマジネーション論との類比　 188／
　　　　　　　 d イマジネーション論の成立と『失楽園』　 190
　　　　　 結び　 195

　　終章　 196

第二部　ポーの詩論とその背景　 199

　　 序章　 200

　　 第一章　「構成の哲学」とその瞞着　 202
　　　　　 序　 202
　　　　　 第一節　「構成の哲学」の個々の論点とその思想的背景　 204
　　　　　　　 a プロット論　 204／ b 効果ないし印象の統一　 205／ c 作品の長さ　 209／
　　　　　　　 d 唯美主義　 210／ e 美とメランコリー　 212／ f リフレイン　 213／
　　　　　　　 g 恋人の死を悼む男という主題　 217／ h 後ろからの制作　 218／ i 舞台設定　 219／
　　　　　　　 j 意味の底流　 221
　　　　　 第二節　「構成の哲学」における瞞着―イマジネーション論の隠蔽　 222
　　　　　 結び　 227

　　 第二章　詩的イマジネーション論の形成過程　 228
　　　　　 序　 228
　　　　　 第一節　「ドレイク・ハレック評」　 229
　　　　　 第二節　『アルシフロン』評　 234
　　　　　 第三節　「ロングフェローのバラッド」　 239
　　　　　 第四節　ウィリス評　 247
　　　　　 第五節　例外的な「イマジネーション」概念の用法　 250
　　　　　 結び　 256

　　 第三章　イマジネーション論の思想的背景　 258
　　　　　 序　 258
　　　　　 第一節 「アルンハイムの地所」における造園論　 259
　　　　　 第二節 「メスメリズムの啓示」とイマジネーション論　 262
　　　　　 第三節 「メスメリズムの啓示」の思想的背景　 268
　　　　　　　 a デカルト、モア、グランヴィル　 268／ b エピクロス、シラノ　 272／ c メスメリズム　 277
　　　　　 第四節　個物の融解と言葉　 278
　　　　　 結び　 284

　　 第四章　イマジネーション論と推論の方法論　 286
　　　　　 序　 286
　　　　　 第一節　「モルグ街の殺人」における命題群の解析　 289
　　　　　 第二節　モルグ街の殺人事件と分析力　 292
　　　　　 第三節　演繹、帰納、イマジネーションに基づく推論　 298
　　　　　　　 a 演繹、帰納における発見性の欠落　 300／ b 演繹、帰納における真実性の欠落　 301／
　　　　　　　 c 新奇な仮説を形成する蓋然的推論の意義　 304／ d アブダクション　 306
　　　　　 第四節　コウルリッジのイマジネーション論との比較　 310
　　　　　 結び　 315

　　 終章　 318

第三部　ポーの詩論のフランス絵画論への転換とフランス芸術の変容　 321

　　 序章　 322

　　 第一章　ボードレールの美術批評におけるポーの影響　 324
　　　　　 序　 324
　　　　　 第一節　一八五〇年代までのフランス芸術の状況　 325
　　　　　 第二節　美の変容　 336
　　　　　　　 a 異様さの称揚　 336／ b 抽象美への接近　 341／ c 「超自然主義」　 346
　　　　　 第三節　唯美主義　 352
　　　　　 第四節　イマジナシオン論　 354
　　　　　 第五節　ポーとの思想的相違　 360
　　　　　 結び　 365

　　 第二章　ボードレールによるヴァーグナー受容とその思想的背景　 366
　　　　　 序　 366
　　　　　 第一節　ヴァーグナーの芸術論―「未来音楽」を中心に　 367
　　　　　 第二節　ボードレールとヴァーグナーとの思想的接触（一）　 375
　　　　　 第三節　ボードレールとヴァーグナーとの思想的接触（二）　 385
　　　　　 結び　 392

　　 第三章　マラルメと「構成の哲学」　―印象主義を越えて　 396
　　　　　 序　 396
　　　　　 第一節 　「構成の哲学」の影響と「印象主義」の成立　 397
　　　　　 第二節　虚無と美　 412
　　　　　 第三節　象徴主義への道　 421
　　　　　 第四節　ポーとの思想的相違　 424
　　　　　 結び　 427

　　 第四章　偶像化されたボードレールとシュルレアリスムへの展開　 430
　　　　　 序　 430
　　　　　 第一節　印象主義擁護論　 431
　　　　　 第二節　ジャポニスム　 436
　　　　　 第三節　象徴主義とランボー　 440
　　　　　 第四節　シュルレアリスム　 447
　　　　　 結び　 454

　　 終章　 456

第四部　一九世紀後半の詩画制作論の変容に関する原理的考察　 459

　　 序章　 460

　　 第一章　推論形式と詩画制作運動　 464
　　　　　 序　 464
　　　　　 第一節　合理論と経験論とが芸術運動に与えた影響　 465
　　　　　 第二節　第三の推論形式と芸術　 478
　　　　　 結び　 481

　　 第二章　ポーの思想と大乗仏教　 484
　　　　　 序　 484
　　　　　 第一節　諸事物の実在性　 487
　　　　　 第二節　人間の心の二重性　 491
　　　　　 第三節　言葉の限界と意義　 494
　　　　　 第四節　仮構的世界　 497
　　　　　 第五節　個人性　 500
　　　　　 結び　 504

　　 第三章　大乗仏教と中世の和歌　?西洋近代詩論との類比　 506
　　　　　 序　 506
　　　　　 第一節　時代背景　 507
　　　　　 第二節　天台三諦説と和歌　?慈円と藤原俊成　 511
　　　　　 第三節　歌詠みと歌作り　 519
　　　　　 第四節　真言密教と和歌　?西行　 525
　　　　　 第五節　定家の和歌　 532
　　　　　 結び　 536

　　 第四章　西洋近代文化の変容と現代　 538
　　　　　 序　 538
　　　　　 第一節　ジャポニスム再考　 540
　　　　　 第二節　言語学的問題　 548
　　　　　 第三節　心理学的問題　 556
　　　　　　　 a 神的性質の希薄化　 557／ b 制作における無意識や狂気　 559／ c 作品の享受者への影響　 563
　　　　　 第四節　制作者の消失　 568
　　　　　 結び　 580

　　 終章　 584

　　 結語　 587

　　　　　 あとがき　 594
　　　　　 文献表　 1
　　　　　 人名索引　 18