［目次］

序章　9
　　　　 本書のテーマ　9
　　　　 先行研究その他　20

第1部　個人主義と共同体のあいだで――芸術家グループ〈ブリュッケ〉を中心に
第1章　芸術と生活の一体化?　30
　　「自由な団結（Vereinigung）」と「自由な芸術家」　30
　　希望に反した進学　32
　　建築の勉学が持つ意味　35
　　　　 建築・工芸の改革運動の理念と「空間芸術」　35
　　　　 キルヒナーのミュンヘン遊学　42
　　「自然民族」における芸術と生活の一体化　46
第2章　芸術家グループとしての特質　49
　　グループ結成当時のドレスデンの美術界　50
　　十九世紀の芸術家団体　52
　　　　 芸術協会――市民主体の芸術愛好家団体　52
　　　　 芸術家協会（芸術家組合・芸術組合）――芸術家の組合的組織　54
　　　　 分離派　56
　　　　 世紀転換期の小芸術家グループ　59
　　〈ブリュッケ〉に直接影響を与えた可能性のある芸術家グループ　61
　　　　 〈ファーランクス〉　62
　　　　 〈ショレ〉　64
　　〈ブリュッケ〉と併行する芸術家グループ　66
　　　　 〈フォーヴ〉　66
　　　　 〈青騎士〉とカンディンスキー　67
第3章　「芸術家グループ」としての戦略　74
　　規約のない理想の共同体　74
　　〈ブリュッケ〉の名称をめぐって　77
　　「われわれの綱領」　82
　　『世俗を憎む（Odi Profanum）』　88
　　会員組織――「能動的会員」と「受動的会員」　94
　　展覧会　99
　　　　 ドレスデン時代　99
　　　　 ベルリン時代　108
第4章　〈ブリュッケ〉の木版画　114
　　木版画への執着　115
　　木版画制作の開始時期　116
　　日本の多色刷り木版画との接触　120
　　世紀末の版画運動の影響　125
　　表現媒体としての木版画　138
第5章　共同体体験――「理想の共同体」の核心にあったもの　160
　　「十五分間ヌード」――アトリエの親密で高揚した空気　161
　　都会を離れて　167
　　自然のなかの裸の人々　172
　　改革運動との同時代性　182
　　アナーキズムの影響　193
　　『ブリュッケ年代記』――プリミティヴ・アートとの関係の示唆と共同体の解消　208

第2部　世紀転換期の文化批判と改革運動
第6章　ニーチェ崇拝――貴族主義と個人主義　227
第7章　文化批判　239
　　ポール・ド・ラガルド――民族的宗教と新たな貴族制　241
　　ユリウス・ラングベーン――民族の教育者としての芸術家　244
　　社会貴族主義――社会ダーウィニズムとニーチェの貴族主義との合体　249
　　「精神の貴族」と「精神の労働者」　255
第8章　改革運動　258
　　近代文明からの逃避と理想社会の夢想　258
　　入植運動――〈新しき共同体〉とアスコーナ　262
　　青年運動　266
　　裸体文化運動　274
第9章　個人主義を超えて　280
　　個人主義的アナーキズムを超えて　280
　　工芸・建築における改革運動　284

第3部　国民芸術か、頽廃芸術か　「ドイツ表現主義」をめぐって
第10章　ドイツの「表現主義者」　?296
　　「表現主義者」、「ポスト−印象主義者」、〈フォーブ（野獣たち）〉　296
　　ドイツにおける用語としての「表現主義者」　300
第11章　ねじれた敵愾心と「ドイツ表現主義」　307
　　「チューディ事件」――近代美術派館長の不運　308
　　『ドイツ人芸術家の抗議』――噴出した偏狭な敵愾心　311
　　『ドイツ人芸術家の抗議』への反発――近代美術派の反論にも民族主義の影　313
　　「表現主義」概念のゲルマン化　317
第12章　国民芸術か、頽廃芸術か　325
　　第一次世界大戦前の表現主義と美術館　325
　　ヴァイマル時代における表現主義美術と美術館　329
　　受難の始まり　333
　　表現主義におけるドイツ的本質をめぐって　339

おわりに　347

　　　　 註　353
　　　　 参考文献　390
　　　　 謝辞　403
　　　　 掲載図版一覧　ix
　　　　 索引　i