［目次］
　　まえがき　011
　　序　情緒―描出から感情―表現へ　019
　　　　　はじめに　019
　　　　　1　「情緒―描出」から「感情―表現」への転換　022
　　　　　2　「表現の原理」＝「疾風怒濤」期の音楽　024
　　　　　3　近代芸術音楽への転換期　025
　　　　　おわりに　028

第１部　近代芸術音楽思想の展開　031
　　 第1章　音楽における自然　032
　　　　　はじめに　032
　　　　　1　芸術的形成の理想としての自然　033
　　　　　2　人間精神の所産としての音楽　037
　　　　　3　人間の自然な音の感受性　039
　　　　　4　「音楽における自然」への転換期以前　044
　　　　　5　情緒―描出から感情―表現へ　049
　　　　　6　「音楽における自然」の発見＝「疾風怒濤」期の音楽　051
　　　　　7　近代芸術音楽の黄金時代へ　057
　　　　　おわりに　模索すべき（？）「音楽における自然」　058
　　第2章　ドイツ観念論と音楽　066
　　　　　はじめに　066
　　　　　1　芸術音楽の黄金時代――ウィーン古典派　067
　　　　　2　器楽の形而上学的世界――ドイツ・ロマン主義の音楽思想　070
　　　　　3　ドイツ観念論の音楽哲学　073
　　　　　おわりに　古典主義的音楽哲学の完成――近代芸術音楽の哲学的定式化　088
　　第3章　シェリングの音楽哲学　093
　　　　　はじめに　093
　　　　　1　同一哲学としての『芸術哲学』における芸術の規定　096
　　　　　2　同一哲学の体系に基づくポテンツ化理論による全芸術世界　099
　　　　　3　音楽の構成―リズム、リズムのモード化、メロディ、ハーモニー　104
　　　　　4　音楽の対照的な位置づけ　109
　　　　　おわりに　112
　　第4章　ヘーゲルの音楽哲学とベートーヴェン　116
　　　　　はじめに　116
　　　　　1　「ロッシーニ陶酔」とヘーゲルの音楽趣味　117
　　　　　2　器楽の時代到来とロマン主義者の器楽崇拝　120
　　　　　3　ヘーゲルの器楽理論とその問題点　124
　　　　　4　ヘーゲルの同時代音楽批判とベートーヴェン　128
　　　　　5　暗黙のベートーヴェン批判？　130
　　　　　6　雄弁なる沈黙　134

第２部　近代芸術音楽展開の思想　139
　　第1章　絶対音楽の美学　140
　　　　　はじめに　140
　　　　　1　一つの統一体としての古典派とロマン派の音楽――器楽の時代　142
　　　　　2　絶対音楽という概念――その出自と展開　144
　　　　　3　絶対音楽のルーツとしての交響曲の理論――「器楽の形而上学」　148
　　　　　4　器楽の内在的論理による世界――ベートーヴェンの第五交響曲　154
　　　　　5　音楽的ドラマの世界としての絶対音楽　158
　　　　　おわりに　162
　　第2章　ドラマ的交響曲像への転換　168
　　　　　はじめに　168
　　　　　1　モデルとしてのショーペンハウアーの芸術哲学　171
　　　　　2　ショーペンハウアーからの影響と自己流解釈　173
　　　　　3　ショーペンハウアーの器楽対象の音楽論とそれへの矛盾　179
　　　　　4　ドラマの概念の問題　182
　　　　　おわりに　ドラマ的交響曲像への転換　186
　　第3章　標題音楽について　190
　　　　　1　新しい標題音楽としての交響詩　190
　　　　　2　ワーグナーの論文「F. リストの交響詩について」――ドラマ的音楽論　194
　　　　　3　絶対音楽と標題音楽の問題　201
　　　　　4　ワーグナーのショーペンハウアー受容　204
　　　　　おわりに　混迷の中の標題音楽論　207
　　 第4章　ベートーヴェン神話の形成と支配　212
　　　　　はじめに　212
　　　　　1　悲劇的な英雄音楽家の理想像の形成　213
　　　　　2　ベートーヴェンの音楽の美学的意義づけ　219
　　　　　3　ベートーヴェン神話の完成　226
　　　　　4　ドイツ・ロマン主義の求めた「新しい神話」のアナロゴンとしての　「ベートーヴェン神話」　233
　　　　　おわりに　「ベートーヴェン神話」の喪失――現代芸術音楽の迷走　236

第３部　近代音楽学の成立　241
　　第1章　近代音楽学の成立をめぐるドイツ音楽思想の展開　242
　　　　　はじめに　242
　　　　　1　近代音楽学の本格的な成立　244
　　　　　2　ドイツの諸大学における音楽関係の講義の変遷　247
　　　　　3　十九世紀のドイツにおける音楽思想の展開　253
　　　　　4　実証主義の音楽理論　260
　　　　　5　二十世紀への道　265
　　　　　おわりに　267
　　第2章　アードラーの「音楽学」の体系法について　271
　　　　　1　近代音楽学の成立　271
　　　　　2　音楽学の体系化構想　275
　　　　　3　音楽学の体系の有する諸問題　280
　　　　　おわりに　283
　　第3章　音楽学と芸術学　286
　　　　　1　自立の主張――芸術学と音楽学の成立　286
　　　　　2　芸術学　対　音楽学――体系的理論的側面から　292
　　　　　3　芸術学　対　音楽学――歴史的研究の側面から　299
　　　　　おわりに　305

第４部　音楽における近代と現代　309
　　第1章　二十世紀モダニズムの音楽論　310
　　　　　1　モダニズムの「新音楽」探求の時代　310
　　　　　2　ブゾーニのモダニズムの「新音楽」論　313
　　　　　おわりに　二十世紀モダニズムの音楽意識のドキュメント　318
　　第2章　モダニズムの中のアンチ・モダニズム　320
　　　　　1　「実用音楽」＝厄介な概念　320
　　　　　2　「新音楽」への危機感　321
　　　　　3　「実用音楽」＝アマチュア・共同体の音楽　323
　　　　　4　一九二〇年代以降の音楽の動向　326
　　　　　おわりに　モダニズムの中のアンチ・モダニズム　328
　　第3章　音楽における近代と現代　330
　　　　　1　現代の音楽事情　330
　　　　　2　伝統の変革（I）――現代音楽の出発点〈第一次前衛〉　334
　　　　　3　伝統の変革（II）――現代音楽の出発点〈第二次前衛〉　342
　　　　　4　現代音楽〔近代音楽〕の系譜　349
　　　　　5　音楽における近代と現代　360

　　あとがき　366
　　初出一覧　369