［目次］

　　口絵　『ジャズ』原画と『ジャズ』図版の比較

　　序章　マティス研究の新段階　 9

第一部　『ジャズ』のイメージ

　　第一章　作品分析をめぐる問題　 20
　　　　　 一　切り紙絵の研究史　 21
　　　　　　　　　　 （１）二十世紀の切り紙絵研究　 21 ／（２）制作手法　 22 ／（３）制作手順　 29 ／
　　　　　　　　　　 （４）先行作品との関連　 30 ／（５）『ジャズ』の原画主題とテクスト　 32
　　　　　 二　切り紙絵研究の現在と『ジャズ』分析の問題点　 33
　　　　　 三　実見によって得られた記録　 36
　　　　　　　　　　 （１）《道化師》　 36 ／（２）《シルク》　 37 ／（３ ) 《ロワイヤル氏》　 37 ／
　　　　　　　　　　 （４）《白象の悪夢》《馬と曲馬乗りと道化師》　 37 ／（５）《狼》　 38 ／（６）《心》《運命》　 38 ／
　　　　　　　　　　 （７）《イカロス》　 39 ／（８）《フォルム》　 39 ／
　　　　　　　　　　 （９）《ピエロの埋葬》《コドマ兄弟》《水槽の中を泳ぐひと》《刀呑み》《カウボーイ》《ナイフ投げ》　 40 ／
　　　　　　　　　　 （１０）《礁湖》　 40 ／（１ 1 ）《トボガン》　 41 ／（１ 2 ）《ドラゴン》　 41
　　 第二章　原画主題の原初性　 44
　　　　　 一　原初的な主題　 47
　　　　　　　　　　 （１）プリミティフなるもの　 47 ／（２）主題における原初性　 50
　　　　　 二　プリミティフをめぐる概念形成と変容　 52
　　　　　　　　　　 （１）プリミティヴィスムとは？　 52 ／（２）プリミティヴィスムの変容　 54
　　　　　 三　原画主題とシュルレアリスム　 56
　　　　　　　　　　 （１）マティスとシュルレアリスム　 56 ／（２）マティスにおける無意識　 58 ／
　　　　　　　　　　 （３）意味の多様性と多重性　 59 ／（４） 原画の意味生成システム　 65
　　 第三章　原画制作に潜む遅延　 71
　　　　　 一　『ジャズ』制作の軌跡　 73
　　　　　　　　　　 （１）テリアードからの提案　 74 ／（２）制作開始　 78 ／（３）制作進行　 79 ／（４）制作終了　 82
　　　　　 二　制作当時の芸術的環境　 83
　　　　　　　　　　 （１）「意識」と「無意識」　 83 ／（２）マティスとブルトン　 85 ／（３）マティスとマッソン　 86
　　　　　 三　制作時のマティスの芸術的関心　 88
　　　　　　　　　　 （１）「シーニュ」の特性　 88 ／（２）対象との一体化　 91
　　　　　 四　マティスによるベルクソンの受容　 92
　　　　　　　　　　 （１）マティスとベルクソン　 92 ／（２）「持続」と「直観」　 94 ／（３）原画の「完成」とは？　 97
　　 第四章　主題の祝祭性　 108
　　　　　 一　原画主題の検討　 110
　　　　　　　　　　 （１）主題解釈に関する資料　 110 ／（２）先行研究と新しい視点　 114
　　　　　 二　原画主題の可変性　 118
　　　　　　　　　　 （１）飛翔と墜落　 118 ／（２）サーカス　 121 ／（３）死と復活・再生　 124 ／（４）境界性　 126
　　　　　 三　イメージ・プログラム　 129
　　　　　　　　　　 （１）グロテスク　 129 ／（２）祝祭的交替性　 132

間奏曲
　　 第五章　マティス芸術における「シーニュ」の変容　 138
　　　　　 一　「画家のノート」での「シーニュ」　 139
　　　　　　　　　　 （１）「シーニュ」の意味　 140 ／（２）言説上の「場」　 141 ／（３）作品制作と「シーニュ」　 146
　　　　　 二　キュビスム期の「シーニュ」　 150
　　　　　　　　　　 （１）ピカソのコラージュと「シーニュ」　 151 ／（２）言説上での「シーニュ」の変容　 155 ／
　　　　　　　　　　 （３）キュビスム期のマティスの動向　 158
　　　　　 三　一九三〇年以降の「シーニュ」　 165
　　　　　　　　　　 （１）三〇年代の芸術場　 166 ／（２）切り紙絵の「シーニュ」　 168

第二部　『ジャズ』のイメージと文字
　　 第六章　テクストに見る双対性　―テクストについての考察　その一　 176
　　　　　 一　テクスト分析　 178
　　　　　　　　　　 （１）「覚え書き」　 179 ／（２）「光」　 183 ／（３）「神」　 185 ／（４）自発性と即興性　 188
　　 第七章　テクストと挿絵制作　―テクストについての考察　その二　 194
　　　　　 一　テクスト作成時の芸術的環境　 195
　　　　　　　　　　 （１）挿絵制作　 195 ／（２）ドルレアン『詩集』　 201 ／（３）マティスとルオー　 204
　　　　　 二　テクストとイメージ　 211
　　　　　　　　　　 （１）両義的特質　 211 ／（２）等価　 213
　　 第八章　『パラード』と第一次世界大戦　―表題についての考察　その一　 217
　　　　　 一　『ジャズ』と『パラード』　 219
　　　　　　　　　　 （１）『パラード』　 219 ／（２）類似と差異　 223
　　　　　 二　第一次世界大戦期の芸術的傾向　 224
　　　　　　　　　　 （１）『パラード』批評　 224 ／（２）ピカソによる装飾　 225 ／（３）マティスとその知人たち　 227 ／
　　　　　　　　　　 （４）ナショナリズム　 228 ／（５）ナショナル・アイデンティティと「ライシテ」　 232 ／
　　　　　　　　　　 （６）第一次世界大戦期の芸術の評価　 233
　　 第九章　『ジャズ』と第二次世界大戦　―表題についての考察　その二　 239
　　　　　 一　第二次世界大戦とマティス　 240
　　　　　　　　　　 （１）第二次世界大戦期のフランス　 240 ／（２）カタストロフ　 243 ／（３）戦下の『ジャズ』　 245
　　　　　 二　なぜ「ジャズ」だったのか？　 248
　　　　　　　　　　 （１）表題決定のいきさつ　 248 ／（２）表題の意味と背景　 250
　　　　　 三　『ジャズ』とジャズ　 254
　　　　　　　　　　 （１）リズム　 254 ／（２）即興性　 257
　　 終章　出版後の『ジャズ』　 261
　　　　　 一　『ヴェルヴ』誌での原画と複製　 263
　　　　　　　　　　 （１）「色彩について」特集号での実験　 263 ／（２）切り紙絵の複製　 265
　　　　　 二　『ジャズ』原画と複製の関係　 266
　　　　　　　　　　 （１）原画の複製　 266 ／（２）展示が提起する問題　 269 ／（３）「完成作」はどちらか？　 272
　　　　　 三　おわりに　 274

　　あとがき　 277

　　　　　注　 1
　　　　　 参考文献一覧　 35
　　　　　 索引　 45
　　　　　 図版出典　 52

　　資料編
　　　　　 『ジャズ』全頁縮小見本　 56
　　　　　 『ジャズ』テクスト全文（日本語／フランス語）　 66
　　　　　 『ジャズ』関連年表　 74