［目次］

　　凡例　8
　　はじめに　9

第1章　戦後の日系人画家たち
　　１　日系人画家、大舞台へ　15
　　２　戦後ブラジルの日系人画家たちの潮流　17
　　　　　a　具象画家―半田知雄とジョルジ・モリ　18
　　　　　b　抽象画家―マナブ・マベとトミエ・オオタケ　32

第2章　ブラジルの日系芸術家の歴史的・文化的背景
　　１　日本人移民と、日系人社会の文化形成　47
　　　　　a　移民の開始と文化形成　47
　　　　　b　初期の文化活動―結束力と組織化　50
　　　　　c　細川周平の文芸に関する時代区分　53
　　２　聖美会　60
　　　　　a　聖美会の結成―戦前の聖美会　61
　　　　　b　活動の再開―戦後の聖美会　62
　　　　　c　聖美会以外のグループ　63
　　　　　d　聖美会の特徴―自画像／画風の統一性の欠如　65
　　　　　e　一九七〇年の聖美会解散騒動からみる日系社会での役割・期待　71
　　　　　f　戦後の芸術家と聖美会・日系社会―日系芸術家にとっての聖美会　75
　　３　藤田嗣治の訪伯?　81

第3章　二〇世紀ブラジル芸術の政治的背景と日系人画家たち　戦後を中心に
　　１　政治的変遷と芸術　89
　　　　　a　二〇世紀ブラジルの政治体制の変遷　89
　　　　　b　芸術と政治―インスティテューションの設立　90
　　２　ブラジルの幾何学的抽象とアンフォルメル　93
　　　　　a　コンクレチスモとネオコンクレチスモ―サンパウロとリオデジャネイロの場合　93
　　　　　b　アンフォルメル　97
　　　　　c　日本とブラジルのアンフォルメルと批評家　102
　　３　〈場違いの思想〉とブラジル・日本、そして日系人　104
　　４　日本人移民以外／以前から持ち込まれた「日本」　110

第4章　ブラジルという土壌
　　１　モデルニスモの誕生　118
　　２　通底概念「食人主義（アントロポファジスモ）」　120
　　　　　a　 『食人宣言』執筆の背景　121
　　　　　b　『宣言』にみる〈食人〉の思想―宣言のディスクールから　125
　　　　　c　対立の図式―〈敵〉と〈我々〉　127
　　　　　d　オズワルドにとっての二つの〈食人〉　138
　　　　　e　「カライバ」の多義性と繁殖力　142
　　　　　f　食人主義の位置づけ　146
　　３　日系人芸術と〈食人〉　148
　　　　　a　「食われる」　149
　　　　　b　「食らう」　152

　　おわりに　155
　　注　160
　　参考文献　170
　　謝辞　176
　　掲載図版一覧　179

　　年表　001
　　インタビュー
　　　　 1　トミエ・オオタケ　007
　　　　 2　ジョルジ・モリ　014
　　　　 3　エウザ・オダとユタカ・トヨタ　019
　　　　 4　田口秀子　027
　　資料
　　　　 1　『1 BIENAL DE Sao Paulo』（1951年）　035
　　　　 2　オズワルド・デ・アンドラーデ『食人宣言』（1928年）の掲載誌面　042
　　　　 3　オズワルド・デ・アンドラーデ『食人宣言』1928年　043

　　事項索引　i
　　人名索引　vi