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［目次］
序論 ―ゴーギャンの立体作品が提起する問題について 9
本書の構成 16
第一部 一九世紀における「画家＝彫刻家」と「芸術家＝職人」の登場
第一章 「画家＝彫刻家」について ―新パラゴーネの様相 21
1 概観 21
2 絵画と彫刻 ― ルネサンスにおける優劣比較論争から一九世紀における連携へ 26
3 絵画、彫刻の自律性の追究 41
第二章 「芸術家＝職人」について ―芸術のヒエラルキーの揺らぎ 67
1 背景 ― 装飾芸術の復興 67
2 彫刻と陶磁器 ― 新しい芸術形態の誕生 75
3 炻器と木彫 ― 民衆芸術に息づいていた素材の復活と「素材の尊重」 87
第二部 ゴーギャンの立体作品
第一章 初期の彫刻（一八七七～一八八五年） 95
1 彫刻との出会い 95
2 初期作品 ― さまざまな試み 101
第二章 最初の陶器（一八八六年秋～一八八七年初頭） 126
1 作陶への取り組みの第一歩 126
2 アヴィランドのアトリエ（ブロメ街製造所）との関係 131
3 さまざまな形態構造と装飾原理 147
第三章 彫刻的陶器への発展と民衆的木彫の発見（一八八七年末～一八八八年末） 180
1 状況 ― マルティニーク島滞在 180
2 形態と色彩の新しい概念 183
3 陶器から彫刻へ 192
4 「グロテスク」 ― 曖昧さの美学と奇怪で滑稽な表現 209
5 木彫 ― 民衆芸術とエルネスト・ポンティエ・ド・シャマイヤール 221
第四章 陶製彫刻と木彫浮彫（一八八九年と一八九〇年） 233
1 状況 233
2 自己の探究１ ― 感じ易い「自我」とその過去 239
3 自己の探究２ ― 原初的「自我」と哲学的グロテスク 249
4 炻器におけるいくつかの彫刻的表現 ― ジャン･カリエスとの関係を中心に 263
5 ロダンとの関係に関する仮説 273
6 木彫浮彫 286
第五章 タヒチ滞在（一八九一～一八九三年）とパリ帰還（一八九三～一八九五年） 294
―木彫偶像と究極的陶製彫刻
1 状況 294
2 木彫 296
3 《オヴィリ》１ 314
4 《オヴィリ》２ ― その彫刻史上の位置 324
第六章 タヒチからマルケーサスへ（一八九五～一九〇三年） ―最後の木彫作品 331
1 状況 331
2 文化的総合 334
3 《逸楽の家》 343
結語 359
1 木彫と陶器 359
2 親密な環境における彫刻 ― 自律的彫刻への道 361
3 ゴーギャンからピカソへ 364
あとがき 372
註 1
主要参考文献 64
人名索引 79
写真クレジット 88
引用図版出典一覧 90 |
