［目次］

　　 口絵
　　 はじめに　 1

第一章　一八四〇年代―探究の土壌としての女性表象　 11
　　 第一節 《ハンモック（夢）》にみるレアリスムの萌芽　 18
　　　　　 ユゴー「水浴びするサラ」との比較　 18
　　　　　 独自性の探求　 21
　　　　　 夢想する現代女性としてのサラ　 24
　　 第二節 同時代芸術に対する眼差しとその吸収　 29
　　　　　 古典的な眠る女性像との差異　 29
　　　　　 シャセリオーとの親近性　 32
　　　　　 ゴーティエへのアプローチ　 36
　　 第三節 フーリエ主義への共鳴と反駁　 39
　　　　　 ラヴェルダンによる美術批評の検討　 39
　　　　　 フーリエ主義の「夢」　 43
　　　　　 芸術理念確立へ向けて　 47

第二章　一八五〇年代―女性表象を用いたレアリスムの実践　 51
　　 第一節 《眠る糸紡ぎ女》から考察する一八五三年のサロン　 56
　　　　　 共和政から帝政へ　 56
　　　　　 隠されたエロティシズム　 58
　　　　　 農婦とブルジョワの狭間で　 62
　　　　　 都市と農村の対立意識　 65
　　　　　 社会をあらわす三幅対として　 68
　　　　　 女性表象を用いる意義　 72
　　 第二節 《セーヌ河畔のお嬢さんたち（夏）》における二重のレアリスム　 76
　　　　　 誰も描かなかった女性像　 76
　　　　　 クールベとヨルダーンス　 80
　　　　　 《浴女たち》と《法話からの帰り道》にみる古画学習　 83
　　　　　 十七世紀フランドル派の位相　 86
　　　　　 ファッションから読み解く娼婦の肖像　 89
　　　　　 ロレットとは誰か　 93

第三章　一八六〇年代―学識ある画家への挑戦と裸婦像　 99
　　 第一節 「プシュケの物語」の発展とその含意　 105
　　　　　 《アモルとプシュケ》のアカデミスム批判　 105
　　　　　 予期せぬ落選　 110
　　 第二節 《ウェヌスとプシュケ》の寓意画的読解　 114
　　　　　 ヴァリエーションの問題　 114
　　　　　 女神か娼婦か　 117
　　　　　 クールベの新たな試み　 120
　　　　　 寓意画制作への意欲　 124
　　　　　 奇妙な人物置換の真意　 128
　　　　　 フランス芸術界の旗手として　 132
　　 第三節 新たな裸婦像としての《女とオウム》　 136
　　　　　 批判から称賛へ　 136
　　　　　 《ウェヌスとプシュケ》との差異　 140
　　　　　 クールベのレアリスム　 146
　　　　　 おわりに　 151

図版一覧　 160
あとがき　 223

註　 i
【資料 1 】　 xxiv
【資料 2 】　 xxviii
【資料 3 】　 xxix
【参考文献一覧】　 xxx
【図版出典一覧】　 xlii
Gustave Courbet: Representing Women li