［目次］

序論　 7
　 一　絵画の象徴主義　 7
　 二　象徴主義美術の理論　 11
　 三　象徴主義の研究史　 27
　 四　本書の方法論と研究対象　 36

第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　 41
　 一　問題提起　 41
　 二　線と色彩の乖離　 45
　 三　モローのコスチューム観　 52
　 四　空間への拡大　 55
　 五　文様の象徴性　 61
　 六　結論　 68

第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　 70
　 一　問題提起　 70
　 二　ゴーガンの《説教の幻視》　 71
　 三　《説教の幻視》の成立過程　 75
　 四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　 88
　 五　オーリエの見る《説教の幻視》　 90
　 六　結論　 98

第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　 99
　 一　問題提起　 99
　 二　《目を閉じて》のヴァリアント　 102
　 三　暗示の手法　 113
　 四　イメージの想起　 117
　 五　コレスポンダンス　 121
　 六　結論　 124

第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　 125
　 一　問題提起　 125
　 二　制作の経緯　 126
　 三　ブルワー＝リットンの原作小説　 128
　 四　各葉のイメージとテキスト　 131
　 五　挿絵という問題　 145
　 六　結論　 153

第五章　呼び交わす人物と背景／オディロン・ルドンの《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　 154
　 一　問題提起　 154
　 二　パネルの装飾性　 159
　 三　光の空間　 164
　 四　人物と背景　 171
　 五　視覚的隠喩　 182
　 六　結論　 189

第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》　 190
　 一　問題提起　 190
　 二　ディスクリプション　 192
　 三　《青い翼》の意味をめぐって　 195
　 四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　 200
　 五　鏡像と神秘　 207
　 六　結論　 218

第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　 219
　 一　問題提起　 219
　 二　ミュシャのポスターと同時代評　 221
　 三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　 228
　 四　叙述の変化　 242
　 五　結論　 244

結論　 247

あとがき　 253

註　　 1
文献一覧　　 33
人名索引　　 51